Иная плоскость. Акустические системы PIOSound Golden Eagle. «PRO High End» #10 [10] 2012
18.12.2012 

Посмотреть PDF-версию публикации

Один из первых действующих прототипов электроакустической системы на основе динамического громкоговорителя был создан Честером Райсом и Эдвардом Келлогом почти сто лет назад. Тогда же появились и дебютные образцы электростатических излучателей, но развития на тот момент они не получили. Зато разработанные Питером Уокером Quad ESL буквально произвели революцию в колонкостроении. Однако, например, рок-музыка или симфоническая классика не были сильными сторонами этих АС, в силу ограничений по басу, подводимой и воспроизводимой мощности и пр. Это не говоря уже про достаточно узкую диаграмму направленности. Примерно в то же время были выпущены также полностью электростатические KLH Model 9, имеющие, правда, столь внушительные габариты и стоимость, что их звуковые преимущества казались не такими уж и значительными.

На прошлогодней выставке в Москве можно было познакомиться с первыми образцами продукции компании PIOSound. Тогда же прозвучали первые слова относительно будущего флагмана линейки — полностью электростатических АС Golden Eagle, чей дебют состоялся в минувшем мае в Мюнхене. И вот они у нас в редакции.

Конструкция

В чем же основные преимущества электростатических излучателей? Ничтожно малый процент нелинейных искажений (благодаря однородности и симметричности электростатического поля), высокая равномерность АЧХ и ФЧХ (в силу особенностей самого метода создания колебаний в мембране), отсутствие инерции (по причине ничтожно малой массы мембраны), отсутствие «ящичного» призвука (из-за отсутствия ящика) и т.  д. Недостатков тоже хватает — и еще неизвестно, чья возьмет: это низкий импеданс АС на ВЧ (ниже 1 Ом на 20 кГц) и, следовательно, высокие требования к усилительной части тракта, узкая диаграмма направленности излучения (правда, это отчасти и плюс, благодаря меньшему числу отражений) и его дипольный характер, формирующий дополнительные требования к расстановке АС; наконец, вечная проблема с басом — вернее сказать, с его количеством и прямой зависимостью от площади мембраны...

Хотелось бы сразу обрисовать ситуацию с гибридными схемами, направленными, в первую очередь, как раз на расширение АЧХ в НЧ-область. Нужно понимать, что «электростат» является линейным источником звука с плоским фронтом волны; следовательно, его уровень звукового давления падает на 3 дБ при каждом удвоении расстояния. Динамический же излучатель — это точечный источник со сферическим фронтом, уровень его падения составляет 6 дБ. А ведь это только вершина айсберга...

Я перечисляю исключительно «бытовые» проблемы этих излучателей, оставляя за кадром профессионально-конструктивные. Сами понимаете, надо обладать недюжинными знаниями и опытом, чтобы добровольно вписываться в это рискованное мероприятие. Таких качеств оказалось в избытке у технического директора PIOSound Роланда Буйнинга, а также тесно сотрудничающего с ним известного инженера-разработчика Карла-Хайнца Финка.

В чем же основные отличия «новых голландских электростатов» от уже существующих на рынке? Первое и главное — это, безусловно, технология Active Diaphragm System (ADS). Суть ее заключается в том, что звуковой сигнал подается на мембрану, а не на статоры (перфорированные металлические пластины, между которыми находится пленка), которые, в свою очередь, теперь несут постоянный двухполярный заряд в несколько киловольт. За счет этого удалось существенно снизить напряжение поляризации. Во-вторых — это полноценно 2-полосные колонки, с физически разделенными излучателями для ВЧ и НЧ (и двумя парами клемм на задней панели). Соответственно, и повышающих трансформаторов теперь используется тоже два, при этом каждый стал более специализированным и лучше отвечает поставленным перед ним задачам. Проводящий слой на мембране создается не с помощью металлизации, а за счет покрытия графитом, более того — покрытие это не внешнее, а благодаря специальному техпроцессу оно буквально впечатано в пленку. Сам же излучатель в виде «бутерброда» из мембраны и двух статоров закреплен в алюминиевой раме не жестко, а через резиновый уплотнитель. Акустические системы различаются на левую и правую. Узкие и широкие секции пленки расположены несимметрично в каждой АС, и расставлять их следует так, чтобы узкие секции оказались внутри.

На ближайшее будущее запланирован выпуск центрального и тыловых каналов в схожем дизайне, но на базе технологии BMR, а также сабвуфера в алюминиевом корпусе. Защитные тканевые элементы сознательно сделаны несъемными, но допускается их чистка пылесосом. Еще один немаловажный момент — возможность почти произвольного выбора цвета защитной ткани.

Прослушивание

Каждое знакомство с электростатами для меня чем-то сродни полету на самолете. Вроде и аэродинамика — не самая сложная для понимания наука, и устройство турбореактивного двигателя не тайна, и термодинамика не до конца забыта, но каждый раз, пытаясь осмыслить тот факт, что «вот это всё» сейчас поднимется в воздух, вновь не перестаю удивляться, в том числе и тому, как, будучи даже разложено по полочкам, оно всё равно не укладывается в голове. Равно как и устройство электростатов. Понимание физических принципов не избавляет от возможности каждый раз удивляться этому чуду. Зарождению звука из... так и хочется написать из недр, но никаких недр нет, а есть тонкая полупрозрачная пленка, которая и рождает удивительно приятный и правильный (по крайней мере, для моих ушей) звук. Его — скажем так — не совсем обычную природу появления можно обнаружить, только анализируя хорошо знакомые тестовые записи. Потому как тональный баланс не дает нам причины заподозрить нам в PIOSound электростаты, а взгляд пытается отыскать скрытые сабвуферы.

Барочный вокал звучит очень натурально, с хорошей локализацией, лишь некоторое «ослабление прижима смычка» на виоле да гамба в «Martin Minoit son Portian au Marche» позволяет, с одной стороны, подумать, что не плохо бы чуть явственнее; с другой стороны — не прослушай я эту композицию бессчетное количество раз, и не обратил бы внимания. Зато как много пространства рисуют PIOSound, словно это порталы прямо на сцену. В 1975 год, когда Nazareth выпустили свой «опохмел» («Hair Of The Dog»), окончательно утвердившись в статусе культовой группы, которой оставалось рукой подать до выпуска «Greatest Hits» и прижизненно забронзоветь.

Мне всегда казалось, что попытки слушать рок на электростатических излучателях должны награждаться выдачей путевок в пансионат, для приведения нервной системы в состояние гармонии и прослушивания прибоя Финского залива вдали от городского шума. Но вот же случилось! И, отслушивая хит за хитом, я думал, что, возможно, наконец-то нашел акустические системы, способные не просто представить фонограмму в стиле «ню», а фактически сделать рентгеновский снимок, на котором отразится всё до самых тихих нот, и при этом — без присущей большинству электростатов бестелесности. В конце концов, не все воспринимают рок ушами Била Уаймена.

Удивительно в исполнении PIOSound звучат баллады Аллана Тейлора, музыка которого не просто любима многими, но и часто используется в качестве тестовых записей. Да, собственно, и сам когда-то не пренебрегал этим, если хотел продемонстрировать достоинства акустических систем со всех сторон. Повисающая в воздухе нота E второй октавы, издаваемая не то треугольником, не то металлическим камертоном, кажется, заполнила все помещение, добавив к тонике призвуки обертонов и вызвав ассоциацию с действом хормейстера перед выступлением хора а капелла. И кстати, хоровое пение воспроизводится PIOSound очень душевно, вне зависимости от стилистики исполняемых композиций, — правда, сразу признаюсь, что записями госпел я не богат; но и записи «Камераты», и хора Turtle Creek, и мормонского табернакального хора в коллекции не пылятся без дела. И мне кажется, что любителям хоровой музыки стоит обратить на Golden Eagle особое внимание. Они не просто по-особенному воспроизводят (трактуют) хоровую музыку — они словно придают ей новое измерение, и здесь уже каждый решает для себя сам, насколько органична и естественна подобная «геометрия», и подходит ли новая перспектива для того, чтобы лучше открылась суть музыкального произведения, — или же, наоборот, мешает, провоцируя концентрировать внимание на частностях, отвлекая от целого. Чудесный и в то же время величественный «Спаситель мира» Томаса Таллиса в исполнении Magnificat доказывает, что подобные страхи беспочвенны и необоснованны.

Вывод

По сути, у будущих владельцев Golden Eagle всего две заботы. Первая — это их размещение в пространстве, а вторая — подбор соответствующей по классу аппаратуры, но мне отчего-то кажется, что стоит их услышать хотя бы один раз — и эти проблемы превратятся, скорее, в приятные хлопоты. Ну а мне АС PIOSound напомнили о том, как давно я не испытывал этого чувства — предвкушения от встречи. Не с аппаратурой, но с музыкой, которая звучит так, что стараешься забыть обо всем на свете и замереть у порталов. Внимательно, восторженно, вновь обретя возможность не просто слушать, но внимать.

Акустические системы PIOSound Golden Eagle

Технические характеристики (по данным производителя)

• Частотный диапазон, ±3 дБ 38 Гц – 22 кГц
• Чувствительность 86 дБ
• Номинальный импеданс 4 Ом
• Мощность усилителя, мин./ном. 100/150 Вт
• Габариты 1870 х 420 х 35 мм
• Масса 38 кг

Контрольная система

• CD-проигрыватель Gryphon Mikado;
• предварительный усилитель Gryphon Pandora;
• оконечный усилитель Gryphon Mephisto;
• сетевые кабели Studio Connections Carbon Screen;
• межблочные кабели Harmonic Technology Magic Link II;
• межблочные кабели van den Hul MC Silver IT Mk III;
• кабели для подключения АС Musical Wire Cadence Signature.

Аркадий Назаров

Источник: «PRO High End»

Посмотреть в каталоге: Golden Eagle

Возврат к списку новостей